fotografía intervenida con pintura aerosol
A4
2010
fotografía intervenida con vidrio
A4
2010
GENTIL CADÁVER AULLANDO TRISTEZ DE ALEGRÍA
Óleo y fibras de esmalte sintético sobre tela adherida sobre madera 95 x 64cm. 2010
http://www.wix.com/nicomachado/gentil-cadaver
viernes 1 de octubre de 2010
martes 2 de febrero de 2010
lecturademuerte 2006 - 2010
video lecturademuerte 0:04:06
año 2006 - Nicolás Machado
poema "la sepultura" anónimo
oleo y pintura aerosol sobre tela
33 x 48cm. enero 2010
pintura aerosol sobre madera
33 x 30cm. enero 2010
miércoles 19 de agosto de 2009
4° JORNADAS INTERCATEDRAS DE PENSAMIENTO LATINOAMERICANO UNIVERSIDAD NACIONAL DE CÓRDOBA
EXPOSICION INDIVIDUAL
oleo sobre poncho militar 200cm x 144cm.
tecnica mixta s - tela 153cm x 172cm.
tecnica mixta sobre sabana de hospital - 256cm. x 140cm.
oleo sobre madera - 88 x 68cm.
oleo sobre poncho militar 200cm x 144cm.
tecnica mixta s - tela 153cm x 172cm.
tecnica mixta sobre sabana de hospital - 256cm. x 140cm.
oleo sobre madera - 88 x 68cm.
gráfica - 2009
xilografia sobre papel
cromoxilografia sobre papel
cromoxilografia sobre papel
cromoxilografia sobre papel
cromoxilografia sobre tela
cromoxilografia sobre tela
GRAFICA PARA LA MUESTRA "CRISIS" REALIZADA EN EL ESPACIO DE ARTE DTO 6 arte autónomo
acrílico sobre papel
lunes 6 de abril de 2009
retratos austeros - 2009
oleo y pintura aerosol sobre madera 70 x 70cm
oleo sobre madera 70 x 70cm
"Desde que el hombre comenzó en las paredes de las cavernas a representar gráficamente el mundo que lo rodea se ha valido de toda clase de técnicas para recrear las imágenes, bien sea por una finalidad artística o bien con una finalidad práctica. En los últimos tiempos los procedimientos para representar imágenes pasan de forma casi inexcusable por la tecnología digital. El píxel se ha convertido de esta forma en la materia prima por excelencia con la que hoy observamos el mundo.
El arte píxel representa los objetos en forma de pequeños cuadrados
haciendo que este sea un elemento visible, comparable al puntillismo
en el periodo neoimpresíonista en la historia del arte, que pretendía
dejar de lado pintar la realidad tal como es sino representarla por un
filtro creativo del artista inspirados en los grabados japoneses y las
mascaras africanas, buscan reflejar los pensamientos las emociones
en la pintura utilizando las variantes cromáticas para lograrlo llegando
a evolucionar hasta el surrealismo y al cubismo abstracto.
Mostrar el píxel de los objetos se ve también en el urbanismo quien
Como la piedra el azulejo, el ladrillo, la estructura de una casa, lugar
orgánico, habitable, el modular como un departamento y su edificio
de hasta cientos de departamentos, pequeños habitantes, orgánicos,
Píxel de una sociedad creando ciudades y organizaciones cambiantes.
Presentar el píxel es un excusa para reflexionar en el mundo que se
desarrolla a partir de diminutas piezas siendo lo diminuto un punto,
un BIT, un tipo, un símbolo, una muralla, una caja de manzanas, un
edificio, una sociedad generada a través de repeticiones de sus
mismos a partir de un plano una unidad, bifurcando a su profundidad,
su identidad propia y viva que muta ya sea por el tiempo, la experiencia,
el clima, la sobre población, la irradiación de luz o la realización de
una línea de un creador visual sobre aquella unidad mínima digital
llamada píxel: Retícula, malla, tejido, red, cuadricula, orden, esqueleto, casilleros, bloques, ventanas, colmena, fuente, cubo, célula, átomo, BIT, pulso electrónico, estructura, mutabilidad, multicromatico, multifuncional, adaptabilidad, multicontenedor, fértil, punto, mancha, grano, trama, cuadros, bloques, estructuras, Píxel".
Diplomado en Comunicación Visual
Comunicación, Persuasión y Funcionalidad de la Imagen
Profesora: Patricia Aravena
De: Diego A. García E.
20/mayo/2004
BIBLIOGRAFIA VISUAL
oleo sobre tela 120 x 86cm.
oleo sobre madera 150 x 145cm.
El arte píxel representa los objetos en forma de pequeños cuadrados
haciendo que este sea un elemento visible, comparable al puntillismo
en el periodo neoimpresíonista en la historia del arte, que pretendía
dejar de lado pintar la realidad tal como es sino representarla por un
filtro creativo del artista inspirados en los grabados japoneses y las
mascaras africanas, buscan reflejar los pensamientos las emociones
en la pintura utilizando las variantes cromáticas para lograrlo llegando
a evolucionar hasta el surrealismo y al cubismo abstracto.
Mostrar el píxel de los objetos se ve también en el urbanismo quien
Como la piedra el azulejo, el ladrillo, la estructura de una casa, lugar
orgánico, habitable, el modular como un departamento y su edificio
de hasta cientos de departamentos, pequeños habitantes, orgánicos,
Píxel de una sociedad creando ciudades y organizaciones cambiantes.
Presentar el píxel es un excusa para reflexionar en el mundo que se
desarrolla a partir de diminutas piezas siendo lo diminuto un punto,
un BIT, un tipo, un símbolo, una muralla, una caja de manzanas, un
edificio, una sociedad generada a través de repeticiones de sus
mismos a partir de un plano una unidad, bifurcando a su profundidad,
su identidad propia y viva que muta ya sea por el tiempo, la experiencia,
el clima, la sobre población, la irradiación de luz o la realización de
una línea de un creador visual sobre aquella unidad mínima digital
llamada píxel: Retícula, malla, tejido, red, cuadricula, orden, esqueleto, casilleros, bloques, ventanas, colmena, fuente, cubo, célula, átomo, BIT, pulso electrónico, estructura, mutabilidad, multicromatico, multifuncional, adaptabilidad, multicontenedor, fértil, punto, mancha, grano, trama, cuadros, bloques, estructuras, Píxel".
Diplomado en Comunicación Visual
Comunicación, Persuasión y Funcionalidad de la Imagen
Profesora: Patricia Aravena
De: Diego A. García E.
20/mayo/2004
BIBLIOGRAFIA VISUAL
oleo sobre tela 120 x 86cm.
oleo sobre madera 150 x 145cm.
oleo y collage sobre madera
60 x 33cm.
60 x 33cm.
oleo sobre madera 33 x 30cm.
oleo y pintura aerosol sobre madera
50 x 100cm.
oleo sobre papel
oleo sobre papel
oleo sobre papel
oleo sobre papel
oleo sobre papel
oleo sobre papel
oleo sobre papel
martes 9 de diciembre de 2008
pinturas 2008
El capitalismo
260cm x 183cm
oleo sobre madera
Cruz y ficción
260cm x 183cm
oleo sobre madera
También
130cm x 83cm
oleo sobre madera
Hermanos
100cm x 100cm
pintura aerosol sobre madera
La otra mirada
100cm x 80cm
acrílico sobre tela
Coche cama
100cm x 80cm
esmalte y acrílico sobre tela
Carne
59cm x 59cm
oleo y pintura aerosol sobre tela
Cable a tierra
110cm x 60cm
técnica mixta s/tela
Paisaje en d f
130cm x 94cm
técnica mixta s/madera
Intoxicado
45cm x 65cm
técnica mixta s/madera
Muerto
86cm x 64cm
técnica mixta s/madera
cerebro
110cm. x 59cm.
pintura aerosol s/madera
energia
38cm. x 63cm.
pintura aerosol s/madera
busqueda
63cm. x 38cm.
técnica mixta s/madera
260cm x 183cm
oleo sobre madera
Cruz y ficción
260cm x 183cm
oleo sobre madera
También
130cm x 83cm
oleo sobre madera
Hermanos
100cm x 100cm
pintura aerosol sobre madera
La otra mirada
100cm x 80cm
acrílico sobre tela
Coche cama
100cm x 80cm
esmalte y acrílico sobre tela
Carne
59cm x 59cm
oleo y pintura aerosol sobre tela
Cable a tierra
110cm x 60cm
técnica mixta s/tela
Paisaje en d f
130cm x 94cm
técnica mixta s/madera
Intoxicado
45cm x 65cm
técnica mixta s/madera
Muerto
86cm x 64cm
técnica mixta s/madera
cerebro
110cm. x 59cm.
pintura aerosol s/madera
energia
38cm. x 63cm.
pintura aerosol s/madera
busqueda
63cm. x 38cm.
técnica mixta s/madera
viernes 29 de agosto de 2008
Nicolás Machado
El proyecto estético de machado se condensa en un par de ejes temáticos, utilizando una diversidad de lenguajes para una lectura más compleja y desmenuzada de la realidad.
La obra se propone desde la transliteración del mismo discurso, con recursos de distintas disciplinas, éstos, se ponen al servicio de una lectura inequívoca de la obra. Manteniendo una coherencia y pulcritud en el relato, la pintura se transforma en video, el video en instalación, la instalación en realidad, la realidad en esténcil, el esténcil en pintura, etc.
La austeridad de elementos, y materiales carentes de nobleza se asocian con la pobreza material y espiritual descripta de una manera ruda y descarnada.
“una urbanidad cruda, descarnada que acusa los delitos que ya no se pueden esconder.”
La contradicción de la narrativa con lo formal, invita a una reflexión acerca de los cánones de moda, donde, una pintura no complaciente, un objeto encontrado re significado, una fotografía transformada en animación.
El uso de la tecnología no resulta relevante, en los supuestos errores o soluciones rudimentarias, la intencionalidad es poner en jaque la tecnología como fin en la obra “electrónica” y por otro lado, donde la desigualdad y encasillamientos van en orden creciente;
La utilización de la tecnología digital, es solo un recurso, y como tal la producción en formatos digitales son una excusa para aproximarse al problema que lo acongoja.
Por Paulo Ahumada Rovai - 2008
El proyecto estético de machado se condensa en un par de ejes temáticos, utilizando una diversidad de lenguajes para una lectura más compleja y desmenuzada de la realidad.
La obra se propone desde la transliteración del mismo discurso, con recursos de distintas disciplinas, éstos, se ponen al servicio de una lectura inequívoca de la obra. Manteniendo una coherencia y pulcritud en el relato, la pintura se transforma en video, el video en instalación, la instalación en realidad, la realidad en esténcil, el esténcil en pintura, etc.
La austeridad de elementos, y materiales carentes de nobleza se asocian con la pobreza material y espiritual descripta de una manera ruda y descarnada.
“una urbanidad cruda, descarnada que acusa los delitos que ya no se pueden esconder.”
La contradicción de la narrativa con lo formal, invita a una reflexión acerca de los cánones de moda, donde, una pintura no complaciente, un objeto encontrado re significado, una fotografía transformada en animación.
El uso de la tecnología no resulta relevante, en los supuestos errores o soluciones rudimentarias, la intencionalidad es poner en jaque la tecnología como fin en la obra “electrónica” y por otro lado, donde la desigualdad y encasillamientos van en orden creciente;
La utilización de la tecnología digital, es solo un recurso, y como tal la producción en formatos digitales son una excusa para aproximarse al problema que lo acongoja.
Por Paulo Ahumada Rovai - 2008
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